第九十六章 琳琅满目话珍宝（第2页）

这位持宝人拿着个盒子，一番介绍之下，他自己也不知道是什么，陶谦也有些好奇，不知第一位拿的是什么人，他有印象，这人绝对不是他手上海选出来的。

随着宝物放到专家席，四人坐在一张桌上，倒也都传者看的很清楚，这是一件瓷器，瓷器自然就需要柳韵亭来了。

陶谦饶有兴趣，他知道安排柳韵亭做第一个，显然有做示范的意思，他也仔细看着，有样学样。

柳韵亭看了良久，想了想，道：“这件宝贝大家都看的很清楚了，是一件花瓶，底部也有款识，而且写的十分不错，大清康熙年制，而且无论是纹饰还是造型，都看起来十分不错，但我要遗憾的告诉你，你这件有点问题。”

“先，我们说一下款，辨别这类瓷器最简单的就是看款，然后看造型，然后看胎，最后看纹饰，这是最快的，凡是有一点不像，我们就要考虑清楚是否下手了。”

“这件东西我们看的很清楚，上面一个长颈，下面圆腹，紧接着收底，这也符合清代的特征，但是要知道康熙年间，尤其是康熙本朝的，康熙比较忌讳人们用他的年号写款，他觉得这样不吉利，所以我们看到更多的康熙时期的瓷器都没有款，就算有也不会加框，他们最多的是写寄托款，比如大明宣德年制啊什么的，所以这点就看出这件东西不是康熙本朝的。”

“那么既然不是康熙本朝的，有没有可能是后来别人用了康熙的款？比如宣统等等，这个就要看造型，从这个器形上看，也不符合，反而更多的像是明朝中期的造型，腹部偏肥，在看胎，这底下有三个看起来颜色很深，没上到釉的，这在以前有一种烧造方法，叫支钉烧，就算在瓷器底部用三根凸起的盯住，免得整个底部着地，但你这个明显颜色不对，这方面我希望你多看看真正烧过的，这又是一个疑点了。”

“再看纹饰，花纹用的是叠的技法画起来的，就算各种彩以比较具有层次感的方法来体现，这在明清时期比较盛行，但你这个呢，颜色太艳了，画工也粗糙，还有这个字，都写错了一个，那时候还没有这种简体的‘门’字。”

“所以，综合起来，很抱歉的告诉你，这件东西他是个现代品，而且工艺也不是很好。”

随着柳韵亭的开口，顿时陶谦有些愣了，他庆幸自己选了玉石，若是选瓷器的话，他还真说不出这么多来，好在玉器比较简单。

显然有了柳韵亭的开始，接下来就简单多了，第二件宝物则是一副碑帖这是由宁青来做讲解，能当上专家的，或许会看走眼，但真材实料确实有不少。

碑和帖是不同的，他们是两种方法制作而成，虽然都是拓本，但形成的方式不同，碑的拓本则是从碑体上拓下的，而贴则是临摹居多。

这一套拓本为贴的拓本，而且拓印的很清晰，字迹笔锋都很好的保存，经过宁青的鉴定，最终为真品，加上品相很好，所以也能值不少钱。

陶谦此时也有准备了，想必节目安排的也不会均匀，因为宝物的类型和数量不同，由于来节目的大多数都是瓷器和青铜器居多，玉石也不少，导致书画类的反倒是不多，这也就让宁青的工作要轻松很多。

第三件果然如陶谦所料，是一件青铜器，而且是个铜香炉。这香炉有两个桥耳，看起来并不大，灰扑扑的，也并不起眼。

这香炉一进来，陶谦就感觉到罗盘的跳动，他也多看了一眼，因为这件宝物并不在鉴定之内的，想必是后期安排的那些要么是托，要么是节目组另外的安排。

此时陶谦倒是有些好奇，于志远该如何回答了，千万别出错才好。

这铜香炉一上来，于志远的眼睛也变了，他第一直觉这香炉十分不错，造型很完美，而且很有年代感，仔细鉴别一番之后。

于志远看了一眼那藏宝人，良久才开口道：“这位持宝人，你这件物品从哪里得来的。”他的表情很慎重。

“就是俺家原本过年时候，祭祖用的，后来也不祭祖了，就留下来了，前不久有人来收，说三百块，我心中诧异，就没敢卖，我儿子让我拿来给专家看看，我也搞不清楚。”持宝人很敦厚，看起来四十上下。

于志远点点头，道：“铜，我们都知道，在古代是很值钱的，铜钱铜钱嘛，在国家经济困难的时候，有些人甚至将铜器都融了铸成铜钱来使用，铜炉呢一般先看造型，然后皮壳包浆，然后看材质，最终根据铭文啊重量啊，来定论。”

“这件东西呢，从造型上看，很像宣德炉，虽然小，但该有的造型都有了，这桥耳往下，加上三足，都没问题，下面还有个大明宣德年制的款，在加上这个铜，有点红，这正是那个年代的特征，还有这炉子本身的皮壳包浆，显得十分自然，生活中使用过的器皿，都有划痕，这些划痕比均匀，但很自然，也很有层次感，而作伪是做不出来的。”

“当然这并不是官窑所出，因为还显得粗糙了点，所以我恭喜你，这是一件明代本年的民窑香炉。”