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  大门的撞击震动了地板。亚茨拉菲尔摆的蜡烛倒了一根，燃烧的蜡油洒在干燥陈旧的木板上。

  克鲁利在伦敦的公寓是时尚家居的典型代表。它具有一间公寓所应包含的一切优点：宽敞、洁白、家装精美雅致。在从不入住的设计师们看来，只有无人居住的样板间才能具有这些优点。

  这是因为克鲁利确实不住在这儿。

  这里只是他身在伦敦时每天晚上要回来的地方。床铺永远都是铺好的，冰箱里永远塞满精致的食物，而且从来不会吃完（毕竟这就是克鲁利需要一台冰箱的原因），这台冰箱也永远不需要除霜，甚至不用插上电源。

  休息室里有一台巨大的电视，一张白色皮沙，一台录像机和一台激光影碟机，一部自动答录机，两部电话——一部接自动答录机，一部是私人电话（这个号码暂时还没被电话推销员大军现，这帮人老想让克鲁利购买他已经有了的双层玻璃窗，以及他不需要的人寿保险）——还有一个方方正正的黑色音响系统，就是那种设计极其精巧的款式，上面只有开关和音量控制。唯一被克鲁利忽视的音响设备是喇叭，他把这玩意儿给忘了。不过也没什么区别，其声音还原效果仍旧完美得无可挑剔。

  屋里还有一台智能水平相当于电脑的没接通的传真机，以及一台智能水平相当于弱智蚂蚁的电脑。尽管如此，克鲁利还是每隔几个月为它升级一次，因为他觉得自己试图成为的那种人肯定应该拥有最潮的电脑。这东西就像一台带屏幕的保时捷跑车，它的说明书还包在塑料袋中没有打开过。

  休息室中由聚光灯和一些随便靠在椅子上或是墙角里的白色霓虹灯管照明。

  四壁上仅有的装饰品是一幅裱好的画卷——蒙娜丽莎卡通漫画，这是里奥纳多·达芬奇最初的草稿。在佛罗伦萨的一个炎热下午，克鲁利从画家手中买下了这幅作品，他认为它比最终那幅油画要好。

  （里奥纳多·达芬奇也有同感。&1dquo;我在草稿上把她那该死的微笑画得分毫不差。”他坐在午后的艳阳下，品着凉酒，对克鲁利说，&1dquo;但真画起来却走了样。我交画时，她丈夫有点唠唠叨叨的。但正如我跟他所说的那样，戴尔·吉奥亢多下，除您以外，还有谁会看到它呢？总之&he11ip;&he11ip;再给我解释一遍这个叫直升机的玩意儿，好吗？”）

  克鲁利有一间卧室，一间厨房，一间办公室，一间休息室和一个厕所。每个房间都永远干净整洁。

  在对世界末日的漫长守候中，克鲁利焦躁不安地在这些房间里来回转悠。

  他又给猎巫军联络人打了个电话，试图获取最情报。但他的眼线沙德维尔中士出门了，而那傻乎乎的前台似乎完全听不明白，他是想跟总部里随便什么人谈谈。

  恶魔最终坐在白沙里，冲电视挥了挥手。

  &1dquo;有消息称，”一位忧心忡忡的闻播报员说，&1dquo;呃，有消息称，是的，谁也不知道到底是怎么回事，但我们现在得到的消息，呃，表明紧张局势正在加剧。换作上周这个时间，谁都会认为这是不可能的，呃，当时所有人似乎过得挺不错的。呃。

  &1dquo;这—事态似乎至少部分来源于，呃，近些天大量出现的异常事件。

  &1dquo;在日本海岸&he11ip;&he11ip;”

  克鲁利？

  &1dquo;是我。”克鲁利说。

  这究竟是怎么回事，克鲁利？你都干了些什么？

  &1dquo;您是什么意思？”尽管克鲁利已经知道答案，但他还是问了一句。