第三一三章 吴为式的发心之法（第1页）

拥有乐商等于掌握心悦智慧的吴为，使他在心性收方面达到收自如的境界。∑小說，

他自我总结道，乐中求进就是一种心方法，也是一种自我心的能力。在郭振眼中的吴为，是一个真正的知识分子。郭振曾经如此描写吴为，知识分子有许多定义，我比较赞同这种见解，不只是有学识的脑力劳动者，更重要的是对国家、对民族、对真理具有使命感、责任感和献身精神的脑力劳动者。吴为多年来从事学术研究，其动力来源于他的兴趣、他的爱好、他对真理的执着追求，没有人给他布置课题，没有必须完成的科研任务，也没有名利的诱惑，一切都是自的主动的自觉的，不用扬鞭自奋蹄。他把做学问作为一种理性的追求、一种生存状态，以一个知识分子的责任感、使命感在时时鞭策自己，研究学问是苦差事，要甘于寂寞、牺牲一些乐趣、付出更多的艰辛，有足够的坚韧和智慧。吴为这些都做到了，而且在不停地努力着、不断学习、不断探索、不断创造，一部作品问世了，又一部作品在酝酿着，吴为不断把自己的研究视角向更广更宽的领域延伸。

吴为对乐商又有了新的理解，把它看做是一种演戏的智慧，是自己给自己演戏，自我追求心悦的体验。现实的人一旦扮演戏中人的角色，就要把自我融入忘我的境地。实现这种心理置换的能力，是乐商最基本的能力。通过提高演戏的技巧使自己能够体验到愉悦，戏剧不过是乐商的外化表现。把自己所置身于其中的现实过程看作是演戏的过程，然后从观赏中获得愉悦的体验。通过自我设计的某些行为，能够给自己带来愉快的体验。现实的戏剧化，每一个现实中的自我都在扮演着导演、演员的角色，追求戏剧化的效果。其实，在现实生活中，人们都自觉不自觉地扮演着这种戏剧化角色，从中追求快乐的体验。乐商，就是把这些带有偶然性的表现能力变成一种普遍性常规化的表现能力。

人生如戏，并不是通常所说的游戏人生之意，而是赋予现实以高于艺术作品的艺术意境。任何艺术作品一旦定型、定格后，如同电影胶片是对所反映对象的一种瞬间定格，也就同时锁定了它的艺术创造力和表现力，限制在既定的表现水平。惟有现实，每时每刻都可以赋予新的创意。

乐中求进，是吴为自我总结提炼的心智慧，是针对现实生活中

有些人存在的我乐花天酒地、我乐重权在握、我乐身边美女如云出的心愿。乐中求进是他提出的新概念，代表了人类心性文明展演化的最高成就，是人类心性文明成熟的表现。从人类社会展和人类与自身命运抗争的结果看，给人们带来最为深刻的启示就是乐中求进。人类有许多悲剧命运，恰恰是由于“乐不思蜀”、乐而忘道、乐中堕落酿成的结果。乐中求进，是人类对自身弱点征服的结果，是对人性不断越的表现。乐直接表现为人的自我满足，在某种意义上说，是人生目的的实现，因而也是目的的消失，是人生奋斗努力内在动力的自我消解。乐中求进，乐中依然心进步提升，是对人的自我满足状态的自我否定，是一种自我越，这种自我否定能力的形成，是人类实现由自在状态走向自觉状态、必然状态走向自由状态的的崭新飞跃，是人类自身真正成为自己心灵主人的标志。

人生时常会面对级选择难题，如果引入思维导图，把人生所面对的难题化作若干选项，一方面的选项可以归结为消极的压抑、沉沦、堕落、沮丧、痛苦、悲哀，另一方面的选项是积极的拼搏、挑战、亢奋、希望、喜悦，先是心智选择能力的复苏振作，养成心的智慧，不战胜困境必被困境所压倒，困境并不能伤害自己反而会成为造就自己的宝贵机会。

乐有乐道。人类历史所酿成的很多悲剧，都与乐而无道、乐而失

制有关。最为典型的要算以残害同类取乐的商纣王，专以惑乱宫禁、传播奇技淫巧为乐，一人为乐，万民不幸，从施炮烙、造虿盆，到断胫骨、剖孕妇，无所不用其极。还有中国人的窝里斗，一些人专以给他人制造痛苦为乐。这是乐趣的变异，是人类在追求乐趣过程中导致的人性堕落、人伦丧失、人道毁灭。人类心性也正是在与这种邪恶的抗争中走向成熟的。

如今的反腐使国人亲眼目睹一幕幕惊心动魄的贪腐景象，这是民

族为此付出的沉重代价，必将促使国人的觉悟。财富如同一把双刃剑，既可以使人充分享受现代文明的成就，又能使人陷落沉沦。如今需要的是富人的觉悟。国人习惯的是古老的穷人觉悟模式，穷人的觉悟，要么是奋图强，要么是造反去剥夺富人，穷人的觉悟是只能追赶，这是穷人觉悟的固有局限。富人一旦觉悟却可以实现越，越古老的以穷为本革命观带来的低水平恶性循环，带来民族的加提升力。这是国人面对的前所未有的大考验。（未完待续。。）u